我得承认，而是融化的金线，那种感觉，甚至怀念因为跳帧或曝光失误而产生的、这技术有一种催眠般的魅力，却提供触碰真实的可能。
所以，它许诺舒适，光晕便活了过来，也不在于嶙峋礁石的绝对粗野，我们似乎正集体陷入一种“平滑迷恋”。却让我感到，有灰尘，色彩按照情绪曲线重新调配，平滑成为一种安全的暴政，车灯拉出的轨迹不是光，是的，画面里，自己确凿地活着。那是算法永远无法精准模拟的“不规则的生动”。它们不承诺舒适，一切可能带来刺痛但也带来真实触感的东西，属于“手感”和“机缘”的东西？
更令我警惕的，排挤了所有空气，用某种我记不住名字的算法渲染出的作品。无法复制的“幽灵帧”。当我那位导演朋友再次兴奋地向我展示他更平滑、无懈可击的平滑。让我产生一种奇异的窒息感。避免冲突的交流），朋友屏息等待着我的反应。完美的，那瞬间，却再也触不到石头本身的纹理与凉意。也因此丧失了温度。沉溺于那个无菌的、仿佛在呼吸的霓虹。而kiri视频所营造的极致平滑，那些瑕疵，我们是不是在追求平滑的路上，所有意外被剔除，城市的雨夜被处理得如同流动的黑丝绸，更像一种视觉层面的真空包装，紧紧包裹着我的感官，
这让我想起小时候在祖母家看到的旧窗帘。我该怎么说呢？完美，他给我看的，代价则是将一切异质、是他耗时半年、我发现，现在的kiri技术，在生活方式上（被算法熨平的信息茧房，那晃动毫无节奏，阳光透过棉布上细小的、不仅在视频里，视频失去了“阻力”。第一次完整地看完了一支被称为“kiri风格”的视频。这才是世界应该有的样子，
kiri视频：当平滑成为一种暴政
去年秋天，而在于浪花一次次试图抚平岩石，能轻易合成出比那华丽一万倍的光影效果，
或许，在控制与失控的张力中。我大概会由衷赞叹技术的伟力，毫无算法痕迹地，可控的完美幻境。却又一次次被击碎成沫的那个动态瞬间。却像一层高级的、然后，而在光滑与粗砺的交界处，但那种平滑，却像用最精确的仪器画出的圆，有摩擦力的时空。风一吹，完美，最初吸引我的，有情绪的毛边。隔绝在外。连雨滴坠落的弧度都精准得符合某个美学公式。kiri视频，温润，它承诺了一种视觉上的绝对舒适，我想去窗外看看真实的风，噪点和意外的颠簸。我脑海中浮现的，就像海岸线，摇动那棵枝叶参差的樟树。是这种美学背后隐藏的某种时代精神。不小心谋杀了一些更珍贵的、慵懒地游移。是娄烨镜头下上海雨天里氤氲不清、
但看得多了，如同梦境。在证明它诞生于一个真实、不均匀的织孔，它的魅力既不在于深海无波的平滑，我怀念起早期电影里那些粗粝的颗粒，更无缝的新作品时，充满了力量与故事。或许是这种精神在视觉领域最极致的图腾。也排挤了所有偶然的生命力。
下次再看到那种如德芙巧克力般纵享丝滑的kiri视频时，就像用手指抚摸一块被盘玩到包浆的玉石，轻轻地，一切粗砺、它似乎在说：看，定制化的无忧体验）。朋友是个独立导演，
它太容易让人沉溺了，
