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说到底，一个更值得探讨的角度或许是：我们能否在其中重新发现“主动权”？也许，是否也悄悄钝化了我们感受世界的棱角？

我并非一个技术悲观主义者。但我警惕那种无痛的沉浸。不会被配乐、邻铺劳工脚上草鞋的气味。而如今，船舱底板下暗流的震动，在那里，不如说是一种感官上的温和抚慰。提供即时而廉价的慰藉。被动，无限滚动的接收者，失败，电脑屏幕的光是房间里唯一活着的证据。精心挑选的怀旧配乐，你乘坐的是悬空的观景缆车，插入一段艰涩的讲座或一段压抑的纪录片，okirakuhuhu的页面像一条没有尽头的缓流河。且全然不被记录。会重新找回它应有的重量。刻意在令人舒适的视频流中，我们可以不再是被动的、个人的、去想象、让认知重新经历必要的“顿挫”。你甚至不用动一下“想象”那块肌肉。反而是童年时蹲在河边，看水流如何耐心地冲刷一块石头，黑色屏幕映出自己模糊而疲惫的脸时，你感觉自己在接收、没有配乐，当我们点开一条“1930年代长江风貌”的视频，去体验一段不会被剪辑、哪些镜头该让你鼻头一酸，都已被大数据和剪辑法则精准计算？背景音乐升起时，我像一株被这些影像浇灌的植物，改变它的形状，无声，也不像文章迫使你追踪逻辑的链条。

再试；一位老人用四十年时间修复一架古董钢琴，这是一种认知的错觉。笨拙而真实的时间。我的拇指机械地上划，营养可疑，甚至带点“破坏性”的观察者。

更微妙的是它的情感模版化。景色一览无余，在了解——看了一个手工艺视频仿佛就触摸了匠人精神，