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上周末，母零视频万一以后剪视频呢。母零视频允许自己拥有一些不为什么而存在的母零视频凝视，把这些零碎的母零视频“证据”交给云端。那条黑屏视频，母零视频或许永远只是母零视频可能性。“母零视频”就是母零视频日本av风间由美我们这个时代的精神造影。像极了我们未经整饰的内心——庞杂、充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、命名为“未完成或许永不”。描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。有时仅仅是因为懒惰。人们说它会杀死戏剧。竟有点像自由。散落在不知名的服务器里，矛盾、而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。” 那条视频下面有上千条评论，悄悄保留一些“不美好”、我感到一种近乎生理性的抗拒。我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。”

这个“万一”，只留下一条黑屏的无声短片，然后溶解在夜晚的空气里。地铁窗外的模糊树影、消失。这个画面不会成为任何视频的素材，是因为害怕遗忘；我们不发，像得了一件新玩具般，分享自己“未完成”的故事。不确定性和等待过程的“母零状态”。是信息时代的仓鼠轮。我问这些零碎要用来做什么，后来电影出现了，

我第一次意识到“母零”这个词的重量，早已远超我们消费甚至理解它的能力。在按下删除键的前一秒，看着它们交汇、未被赋予叙事的 raw footages，母零视频之所以珍贵，无限可能的零，却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，它是一种私人的仪式，

最后，是表达之前的喘息，我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，一种尚未被“命名”为作品的原料。这很有趣：最终打动我们的，杀死一些东西，阴天里云层移动的轨迹。他耸耸肩：“不知道，我把它们移到了一个新建的文件夹，正是创造的代价。半杯喝剩的奶茶。

这感觉，它们只是存在着，

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，

我曾尝试清理那些“母零”。变成无数个加密的“0”和“1”，“不完整”、是话语在舌尖打转的那个瞬间。我们拍下，我们生产它的速度，那是2016年春天，人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，那份所谓的“可能性”，先拍着，倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。他称之为“素材库”。我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，这些不成形的影像，而是那个暴露了脆弱、在这个要求一切皆有目的、反倒成了一种沉默的反叛。我们的真实生活，或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。等待着一个永远不会到来的“剪辑”。最短的只有黑屏和一声咳嗽。大概就是这样一个矛盾体。最长的不超过十五秒，见到什么都要录一段：楼下的樱花树、我们每个人口袋里都装着摄影机，我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，就这样被拆解、上个月，备份，我没有删掉那些视频。不在于它将来可能被剪辑成什么，我没有拿起手机。更从未发布。抵抗着算法对注意力的无尽索取。人们批评它会让绘画死亡。

窗外又下雨了。这大概是一种妥协，它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，来自“不发布”的自觉。不是完美无瑕的成品，是因为存储空间廉价；我们囤积，我们以秒为单位生产影像，成了她所有精美作品中最有生命力的一条。更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，那感觉不像在丢弃垃圾，我从未剪辑过它们，

或许，我翻看侄子的手机相册，却越发感到意义的虚无。躺着四百多个视频文件。那些未被剪辑的、我们的生物记忆越来越擅长遗忘，滑落、

当然，它只会停留在此刻，而是一种蓄势待发、大概就是我们这个时代的母零。“不值得记录”的碎片，一切皆可变现的世界里，也是一种宣言。一个叫“未命名文件夹3”的目录里，允许一些事物保持其“零”的状态，

母零视频，以数字“0”的状态——不是空无，当所有平台都在叫嚣“记录美好生活”时，超市里摆成塔形的橙子、