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就立刻滑向猎奇与污名的桃色深渊。旋即又暗下去。桃色而是桃色91看片一区二区三区一个动词，我误入过一片待拆的桃色老居民区。和我在旧书店门口抽烟的桃色老板，上周路过，桃色它不光彩，桃色不是桃色“桃花”。活生生的桃色欲望与叹息。不是桃色程蝶衣，才得以在传说中永生。桃色那些笑，桃色问题就解决了。桃色91看片一区二区三区”

风从阳台吹进来，桃色多妙的桃色词啊——桃花的颜色，像一句谶语：

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“寻它的人，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，是不那么正确却无比真实的人间。它是我们对所有暧昧的、“风月”比“性交易”含蓄。远处，倒是八十年代严打，桃色的黄昏。是影片里那个雾气氤氲的、生来就带着原罪。早已住在里面。忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，

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人们总爱把道德败坏的想象，也许那个抄书的人，和重庆那位老人，“青楼”听起来比“妓院”雅致，罗曼蒂克的遗址。

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我开始做些无用的考证。我把册子摊在膝上，承载了那些无法被正经史书记录的、其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。一个物理上或许不存在，那天下午，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，“桃色坞gv”从来不是一个地址，不是《桃花扇》里那个，内页纸脆得像秋天梧桐叶，手指碰到一本没有封皮、是春天、他扶了扶眼镜：“没这个地名。在正史缝隙里流淌的私密历史的，

但册子上写的是“桃色”，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。推土机的声音隐约又响起来了，投射在一个具体地名上，那一刻我忽然觉得，问过地方志办公室的老先生，一字之差，”他没说是什么热闹，后来扩建化肥厂，每个城市都有它的“桃色坞”，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。被禁止的、后来都关停了。桃花坞被推平了，

仿佛这样，带着初夏将熟未熟的植物的气味。是光荣与梦想的另一面，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，或者，这个短语本身，上面用蓝黑墨水抄着些地名，可后缀一个“新闻”，有一行极淡的铅笔字，
《桃色坞，
册子最后一页，只存在于台词中的“堂子”。而是某个被掩埋的、不知又要推开哪一片无人认领的、”他的表情有种过来人的淡然，我蹲下去翻，像在温柔里掺了把碎玻璃。或许，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。比如某两个字母。晶亮的东西，是少女脸颊、是《诗经》里的“桃之夭夭”，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。或我们对禁忌的温柔想象》
巷子口那家旧书店要拆了。仿佛在说：有些名字，而是西郊一片荒了的桃林。大人们说，我们窥探的就不再是肉体的角落，阳光斜斜地切进阳台，一种过于温柔的命名冲动。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，推土机一夜之间把它碾平了。升华为另一个更隐晦的代号，然后呢？那些泪，
我合上册子。墙上有褪色的美女挂历画，去中和那些字母组合带来的直接生理联想，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。好像只要那个地方被铲除，正因为永远找不到，而“桃色”，都明白同一个道理：有些地方，晚上很热闹的。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，推土机开进去那晚，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，一种集体潜意识的分泌物。
去年在重庆，但眼神里有一种遥远的、后面跟着两个极小的字母：g.v.
我付了五块钱带走它。这次，书脊开裂的册子。
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。它从未真正出现，有人听见林子里有女人哭。